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       人體藝術彩繪是廣泛存在于全世界的以繪畫藝術與人體藝術相結合的一種藝術表現形式。是藝術家借鑒和模擬文身的效果，在人類軀體上重新開始的更高起點、更高層次上的創(chuàng)造。用特殊的顏料在模特身上繪制出具有文化品格的圖樣，以體現出現代文明的思想觀念，使人體成為藝術品。這是對美的事物的另一層面的解釋。

  文身的盛行可追溯到公元前2000年埃及金字塔內存放超過4000年的木乃伊，身上各處有明顯的文身杰作；在中國，起碼可以追到3500年前，當時被廣泛用于刑罰上，稱為“黥面”又稱“墨刑”。在中國古典文獻里文身有“刺青”“扎青”等名稱，雖然延伸于文身的人體彩繪在中國的戲劇及宗教文化中有著悠久的歷史，如京劇的臉譜、川劇的“變臉”等，中國更是世界文彩藝術的發(fā)源地之一，然而，長期以來，由于認識及觀念問題，人體彩繪這種藝術形式在中國并沒有得到發(fā)展，而是一片荒蕪、凋零。在世界上根本就毫無地位可言。
  2500年前，移居中國的夏美夷人帶著文身從中國傳到日本，使日本文身亦具有悠久的歷史，亦成為世界文彩藝術的發(fā)源地之一。在日本，文身早就被提升為一種藝術。19世紀浮士繪藝術家創(chuàng)作的木版畫成為現代日本文身的圖案的重要創(chuàng)作素材，日本藝術家就是在具有濃郁日本風格，反映日本文化的浮士繪基礎上將文身發(fā)展成為高度的藝術。日本文彩藝術，以圖案精細、內容抽象、線條繁復見長，是世界文彩藝術兩大流派之一的東方文彩藝術的代表。